作為影視行業(yè)的“新風口”，微短劇不僅在國內(nèi)大火，也俘獲無數(shù)海外觀眾的心，成為中國文化出海“新三樣”（網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡影視劇與網(wǎng)絡游戲）的重要組成部分。在此背景下，如何通過微短劇講好中國故事，成為擺在從業(yè)者面前的新命題，事關微短劇未來的發(fā)展。在規(guī)范化、精品化的同時，應充分尊重其發(fā)展規(guī)律，順勢而為，巧妙借力。
微短劇“出海”可以借鑒網(wǎng)絡文學的成功經(jīng)驗。微短劇之所以能在海外“出圈”，首要原因在于這一視聽形式與新媒體時代的高度匹配性。微短劇講究節(jié)奏快、劇情單元短、戲劇性強、信息量大以及“爽點”密集等，為了在有限時間內(nèi)交代清楚情節(jié)，在敘事與人物塑造上往往采用模塊化的方式。這些特征體現(xiàn)了列夫·馬諾維奇所說的“新媒體的法則”，同時也迎合了“加速社會”中人們越來越碎片化的審美與娛樂需求。中國在微短劇制作與傳播運營等方面積累了豐富經(jīng)驗，很大程度上得益于中國網(wǎng)絡文學的繁榮發(fā)展。微短劇實際上可以被視作網(wǎng)絡文學在視聽領域的延伸，網(wǎng)絡文學所探索的諸多成功模式，比如建立國際化網(wǎng)文平臺、培育本土創(chuàng)作者、倡導全球IP共創(chuàng)等，都可以為微短劇所用。
微短劇“出海”需要巧借本土化力量，瞄準特定海外受眾，將講故事的模式在地化。國內(nèi)微短劇的蓬勃發(fā)展，離不開對新媒體時代講故事方式的摸索。中國微短劇“出海”，除了將100%中國制造的微短劇經(jīng)過譯制后（“譯制劇”）進行海外傳播，更需將這套成熟的故事母題與語法（也包括營銷模式）與當?shù)匚幕晳T結(jié)合，從而生產(chǎn)出更為海外讀者喜聞樂見的本土劇。
微短劇“出海”不妨厚植中國元素，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶庫中尋找靈感與故事。羅伯特·麥基認為，新技術應用之初，往往會催生一批故事質(zhì)量低劣的影片。但人們并不會在獵奇上一條路走到黑，故事總有力量重回正軌。從長期看，融入中華文化及其核心價值的故事，在海外受眾中的影響力將持續(xù)增加。經(jīng)過這一兩年的沉淀，融入更多中國元素的譯制劇開始表現(xiàn)出較強的市場潛力。如麥芽傳媒旗下的《The Missing Master Chef》(《消失的廚神》)、《The Beggar King's Bride》（《歸來鳳棲處》）等多部作品成功躋身海外短劇熱榜前十，《消失的廚神》甚至多次位居榜首，一些武俠劇如《Heavenly Sword, Mortal Fate》（《少年劍圣》）等亦有很高熱度，這都是微短劇向傳統(tǒng)文化借力的成功范本。
要想長久保持海外觀眾品讀中國故事的熱情，并促其從欣賞文化淺表深入到欣賞中華文化的肌理，關鍵是探索中國優(yōu)秀故事、典型中華文化符號與新媒體時代故事講法的結(jié)合點，實現(xiàn)故事的精品化與講好中國故事的統(tǒng)一。（姜悅）
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