裂·變（陶瓷）張輝
鼎興中華（陶瓷）熊開波
器之欲（陶瓷）吳建毅
曖昧（陶瓷）王杰
靜以致遠——中國新化石（陶瓷）孫月
天凈沙（陶瓷）徐志偉
青綠文本（陶瓷）戴清材、李梓欣
悠然天地間（陶瓷）王崇東、張芷嫻
【藝境觀象】
陶瓷是藝術中的“百科全書”，融實用、設計、裝飾、繪畫、塑造、生活于一體，是人類借助泥土與火創(chuàng)造出來的古老而又充滿青春活力的藝術形式。陶瓷于人的生命而言近乎永恒，今天我們許多的生活習慣和審美都源于它的滋養(yǎng)，相信這手中的泥土經(jīng)水的調(diào)養(yǎng)和火的淬煉，與人的精神和宇宙的真諦會產(chǎn)生真切的關聯(lián)。
“現(xiàn)當代陶藝”觀念是與中國融入世界，與社會現(xiàn)代生活、現(xiàn)代文明發(fā)展而同步發(fā)展的。陶藝家利用陶瓷材料表達他們對社會、對自身、對傳統(tǒng)、對時代的獨特看法，不再以生產(chǎn)性、群體性、一致性、商業(yè)性和單一實用性的固化方式進行創(chuàng)作，極大地釋放了陶瓷藝術從材料、工藝、燒成到人的情感等諸多方面的詮釋空間。當代陶藝已不只是作為一種我們熟悉的傳統(tǒng)工藝美術或只是彰顯精湛技術的容器載體而存在，其早已突破了“器與技”的藩籬，并通過日益豐富的藝術形式、文化內(nèi)涵走進大眾生活，成為當代極具世界通識語言的新藝術形式的重要載體。
“第十三屆全國美術作品展覽陶瓷作品展”從2499件報名作品中初評出443件作品進行復評，最終評選出作品274件，其中進京作品30件（含獲獎提名作品8件）。本屆入選作品很大程度上代表了中國當代陶藝5年來發(fā)展所取得的成就，也呈現(xiàn)出中國當代陶藝創(chuàng)作的藝術水平及未來發(fā)展的趨勢。
與往屆相比，本屆陶藝展入選作品在整體藝術水準與多樣性上有了明顯提升，在創(chuàng)新性、系統(tǒng)性和完成度上尤為明顯。
其一，陶藝語言表現(xiàn)突出。入選作品充分運用了陶藝獨有的表現(xiàn)手法和陶藝語言表達情感，既遠離了簡單的實用性和可復制的技術性，又與雕塑藝術語言相區(qū)別，達到了工藝與材質(zhì)、技術與藝術的高度結(jié)合。王杰的作品《曖昧》便是將陶藝特有的泥條盤筑工藝與容器空間結(jié)合，用細細的白瓷泥條盤繞，活化了古老的技術并融入了新的審美。王國棟的作品《不能忘記的》采用極簡的三角泥片組合粘接工藝，構成與煤的結(jié)晶體相吻合的建筑性形態(tài)，表達對家鄉(xiāng)礦區(qū)歷史的追憶，在技術創(chuàng)新的基礎上更具藝術高度。薛永的《赴湯》則采用德化白瓷再現(xiàn)了武警訓練時的真實場景，這種類似超寫實的主題性創(chuàng)作在以往的陶藝作品中并不多見，這類作品體現(xiàn)了材料與技術、人性自律與自由的雙重表達。
其二，作品跳出傳統(tǒng)、現(xiàn)代與后現(xiàn)代的窠臼，不再簡單追隨西方的藝術流派，也不再拘泥傳統(tǒng)，初步形成了新時代中國風格的陶藝表現(xiàn)形式，激發(fā)了獨特的藝術生命力。熊開波的《鼎興中華》從最古老的藝術元素中汲取營養(yǎng)，其美學淵源來自彩陶時期的三足器和殷商時期的青銅器，結(jié)合個人審美和陶藝語言進行改造融合，整件作品飽滿、新穎而富有歷史意韻。吳建毅的《器之欲》將傳統(tǒng)容器用抽象的雕塑結(jié)構和理念來表現(xiàn)，作品中間的盤子在材質(zhì)處理上極為精細用心，容器的精致與雕塑粗糙的質(zhì)地形成互補。梁冰的《遠古的痕跡》從民間剪紙和古代玉璧中獲得藝術靈感，這件作品的審美表達質(zhì)樸、率真，泥土呈現(xiàn)的燒成方式像金屬一樣有力量感，作品純樸的刀法也反映了作者長期感知泥土的能力。張輝的《裂·變》采用新的拉坯方式，重塑源自中國新石器時代的黑陶，使其表面出現(xiàn)裂紋，再用刀切鏤空裝飾，并細細打磨發(fā)亮，整件作品既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。
其三，跨界與新技術的運用為陶藝創(chuàng)作注入生機。展覽中，許多作品不僅繼承了傳統(tǒng)陶瓷技藝的血脈，而且融入了現(xiàn)代藝術的精華，將現(xiàn)代設計、工藝和技術融入當代陶藝的創(chuàng)作中來，豐富了中國陶藝的創(chuàng)作手法和創(chuàng)新空間。在這一方面，很多年輕藝術家正在成長且頗具潛力。孫月作為此類年輕藝術家的代表，她的作品《靜以致遠——中國新化石》用地質(zhì)學、考古學技術還原真實的地質(zhì)地貌，游走在自然與人為的虛實之間，極富哲思性。她以更開闊的視角理解陶瓷藝術，觀念和工藝均突破普通陶藝的單一思維，整件作品兼容了拉坯、修坯、注漿、翻模、絞泥、上色等復雜工藝，以超寫實的手法呈現(xiàn)其研究的方法論，面貌獨特而成熟。
本屆入選作品基本涵蓋了我們所能了解到的現(xiàn)當代陶瓷藝術形式與風格的各個領域。創(chuàng)作手法和材料極其豐富，綜合材料和3D打印及電子雕刻技術、復合翻模注漿技術的創(chuàng)新類作品有了較成熟的表現(xiàn)；泥條盤筑這一古老技藝被運用到了瓷質(zhì)材料超大型容器的創(chuàng)作之中；黑陶作品在創(chuàng)新性上取得了形態(tài)和工藝上的雙向進步；傳統(tǒng)白瓷材料進入到陶藝創(chuàng)作的主流隊伍之中，出現(xiàn)了讓評委一致高度評價的有系統(tǒng)性拓展的好作品；主題性創(chuàng)作也在此次展覽中有了讓人驚喜的表現(xiàn)；藝術家們使用綜合材料和更具工藝難度的創(chuàng)作手法，充分表達陶瓷不同于其他藝術門類的獨特風格的作品比例有所提高；裝置形式的表現(xiàn)手法比之其他藝術形式更突顯了陶藝自身材料、工藝約束所形成的獨有方式和魅力；手作容器性創(chuàng)作更加向著個性化、生活化與觀念化相融合的方向發(fā)展；新面孔的年輕陶藝家集體涌現(xiàn)。所有這些均體現(xiàn)了中國當代陶藝創(chuàng)作的“今天方式”，令人鼓舞。
中國陶瓷藝術幾千年的歷史表明，傳統(tǒng)的生命力就在于每個時代都在原有基礎之上不斷地推陳出新，不斷地顯示所處時代的創(chuàng)造力，不斷地挖掘陶瓷藝術既永恒又變幻無窮的魅力。
第十三屆全國美展不僅重視作品的創(chuàng)作技藝、完美程度和傳承方式，更注重創(chuàng)新并關注時代。因而倡導既符合陶瓷工藝和材料審美規(guī)律，又體現(xiàn)藝術家獨特、自由的風格表達的陶藝創(chuàng)作，才能使中國今天的陶藝成為復興傳統(tǒng)藝術，與時代同步，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展上最具中國角度和語匯的藝術形式，為豐富中國與世界的當代藝術貢獻新的范式。
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