諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)停擺一年，終于回歸正軌，2018年和2019年兩屆的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)“雙黃蛋”將于明晚（10月10日）7時(shí)揭曉答案。
不出所料，這回諾獎(jiǎng)周，又是博彩公司大出風(fēng)頭，雖然好像每年都沒猜準(zhǔn)。今年以一賠五高居獲獎(jiǎng)賠率第一的，是加拿大女詩人安妮·卡森。
△英國博彩公司NicerOdds 2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)賠率名單截圖
安妮·卡森是誰？
安妮·卡森
從現(xiàn)有資料看，卡森的經(jīng)歷平平無奇，像是個(gè)典型的學(xué)院派作家。她1950年出生于多倫多，上高中時(shí)受到一個(gè)拉丁文老師的感召（蠱惑），愛上了古希臘文學(xué)。她在多倫多大學(xué)從本科一直讀到博士，學(xué)的就是古典學(xué)，只不過中間gap過兩次。畢業(yè)后在美加的各大學(xué)任教，教的還是古典學(xué)。除了詩人、作家、教授、編輯的身份，她還是個(gè)重要的古希臘文學(xué)翻譯家，譯過薩福和三大悲劇作家。
安妮·卡森迄今為止最高成就有兩個(gè)。一個(gè)是憑借詩體小說《丈夫的美人》（The Beauty of the Husband: A Fictional Essay in 29Tangos）贏得2001年的艾略特詩歌獎(jiǎng)。
一個(gè)是得到哈羅德·布魯姆的推崇。布魯姆在論卡森的文章中認(rèn)為，卡森繼承了艾米莉•勃朗特和艾米莉•狄金森的遺產(chǎn)，其詩歌充滿原創(chuàng)性，杰出程度只有美國詩人約翰·阿什貝利和英國詩人杰弗里·希爾的作品能夠相提并論。再聯(lián)想到布魯姆的名言“你讀三流作品，就沒時(shí)間讀一流作品了”，就知道他對她的評價(jià)有多高了。
草譯幾首安妮·卡森的詩，不及雕琢，看個(gè)意思吧。
艾米莉鎮(zhèn)
安妮·卡森
小房間里的財(cái)富。
是一個(gè)短語縈繞她腦際。
因?yàn)槟愕牡V藏。
留下了。
雪或一個(gè)圖書館。
或一群天使。
帶來一個(gè)消息。
并非。
對她有意味的。
什么。
（雷格譯）
【按】哈羅德·布魯姆在論卡森的文章中特地引用了這首詩，它出自卡森最初的詩集《小鎮(zhèn)生活》。她在其中寫了36個(gè)形形色色的小鎮(zhèn)，實(shí)際上是她對這個(gè)世界的觀察和表現(xiàn)。按布魯姆的說法，這首詩是獻(xiàn)給艾米莉·狄金森的晦澀頌詞。
很明顯，卡森用了一種很奇怪的方式使用標(biāo)點(diǎn)符號。句點(diǎn)只是生硬地標(biāo)注每一行的行末，而完全不隨句法和語義走。她為何這樣做？我也不知道?？赡芫褪撬齻€(gè)人的一種標(biāo)簽吧，就像狄金森詩里的短橫。這個(gè)習(xí)慣她一直堅(jiān)持，就是說在她后來的詩里也總能看到這種生硬的斷句，讓人感受到她的強(qiáng)悍和尖銳。
詩的第一句是戲仿英國劇作家馬洛《馬耳他的猶太人》中的臺詞“小房間里的無盡財(cái)富”。
沉睡鎮(zhèn)
安妮·卡森
遠(yuǎn)方有雷聲那是它的。
聲音有血。
擊打地面那是。
一個(gè)造物的生命融化。
在它的時(shí)代有。
空氣迫出。
那花園的邊緣就像。
跳水者的靜脈他。
沖向水面那是一個(gè)造物的。
希望就在轉(zhuǎn)身去看之前。
啊我們躺在那里。
在那里世界的。
沙漠巨大而悲哀如地獄。
那就是地獄那。
就是一個(gè)造物的心。
栽入。
（ 雷格譯）
【按】這首詩同樣出自《小鎮(zhèn)生活》。同樣的句點(diǎn)用法，似乎給了這首詩一種彈性，和詩的激憤相匹配。看習(xí)慣了也覺得挺好。
星期日
安妮·卡森
我洗過的抹布在灰蒙蒙的夕陽下擺動(dòng)。
晚飯時(shí)，一陣更冷的風(fēng)。
樹葉擠作一團(tuán)。
廚房的燈亮起。
夜晚海綿狀的小小秘密劃開來。
該給母親打電話了。
讓電話鈴響。
六聲。
七聲。
八聲——她
拿起聽筒，等著。
在空洞的長途上，是這些田鼠如此枯燥地蹦跳。
（雷格譯）
【按】這首詩選自安妮·卡森2005年出版的詩、文、戲劇合集《非創(chuàng)造》（Decreation: Poetry, Essays, Opera）。生活中一個(gè)尋常的小場景，因?yàn)橥蝗坏耐ｎD，一下子有了深意：想象一下，無甚意義的信息在電話線上傳遞，就像成群的田鼠麻木、枯燥地跑著長路，那是何等寂寥。
星期日
安妮·卡森
它藏在她里面而給了康德快樂。
《蝕》始于風(fēng)吹莫妮卡·維蒂的頭發(fā)。她在一間屋子里。
康德的快樂是有些消極的快樂。
那陣風(fēng)從哪里來？ 康德在他所言說的自在之物中獲取快樂。
她垂下眼簾，在屋子里踱來踱去，被一個(gè)扶手椅中的男子凝視著。
自在之物不可企及，不可逾越。
她一直試圖離開屋子。
自在之物也不可表現(xiàn)。
窗簾垂下來。屋子里充斥著物件，到處燃著燈盞，
誰知道會(huì)是夜里的什么時(shí)辰？她的頭發(fā)慢慢吹起。
然而通過其表現(xiàn)的徹底失敗，自在之物可能
題刻在現(xiàn)象內(nèi)部。
她拿起一張紙，把它放下。
康德注意到理性隔閡之側(cè)有沙沙聲。
她心神不寧的放任自流，潑灑，漂游。
可見一臺旋轉(zhuǎn)的風(fēng)扇置于扶手椅男子身旁的桌上。
康德自覺虛弱如一道波浪。
現(xiàn)在她能離開了。影片的表層松弛了。
康德任他的靈魂擴(kuò)展。
她走出來，進(jìn)入骯臟的陽光。
康德使勁扯下帽子。
她有點(diǎn)害羞，但很樂于行走。
走進(jìn)這個(gè)更艱難的黎明。
（雷格譯）
【按】這首詩也選自《非創(chuàng)造》，是組詩《崇高》中的一首?？ㄉ莻€(gè)博學(xué)的詩人，她在這組詩中將古羅馬修辭學(xué)家郎吉弩斯、德國古典哲學(xué)家康德、意大利現(xiàn)代主義導(dǎo)演安東尼奧尼和女演員莫妮卡·維蒂糅合在一起，探討“崇高”的概念。這首詩最有趣之處，當(dāng)然是把康德在《純粹理性批判》中的一些概念，與莫妮卡·維蒂在安東尼奧尼的影片《蝕》中的表演并置呈現(xiàn)，造成一種張力之下的間離效果。
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