專訪李瀟|我要做第一個(gè)“打版”的人

李瀟是一位高產(chǎn)的編劇，每年基本都有作品播出。

《大丈夫》《小丈夫》《大男當(dāng)婚》《大女當(dāng)嫁》《我愛(ài)男閨蜜》《好先生》《戀愛(ài)先生》等熱播都市劇，不但在口碑和收視上創(chuàng)造了較好的成績(jī)，還在中國(guó)都市劇類型和表達(dá)的創(chuàng)新上，作出了表率。

李瀟編劇的電視?。ú糠郑?/p>

而電影方面，《情圣》《來(lái)電狂響》創(chuàng)造了較好的票房成績(jī)，堪稱以小博大的典范。

李瀟編劇電影

而如今正在播出的《加油，你是最棒的》，似乎打破了以往觀眾們對(duì)于“李瀟作品”的風(fēng)格認(rèn)知。

帶著對(duì)作品風(fēng)格的探討、對(duì)播出效果的復(fù)盤(pán)、對(duì)制作過(guò)程的全面剖析等一系列的問(wèn)題，新劇觀察（ID：xinjuguancha）記者對(duì)話李瀟，從創(chuàng)作和制作兩方面來(lái)談《加油，你是最棒的》整部劇的心路歷程。同時(shí)，李瀟老師作為編劇界頗有經(jīng)驗(yàn)的前輩，也暢談編劇創(chuàng)作技巧，從點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累中我們能夠感知到，任何人的成就都并非“一日之功”，而編劇更是一個(gè)“天賦大于技巧”的工作。

就算是已有很多部成功作品經(jīng)驗(yàn)積累的李瀟老師，在面對(duì)《加油，你是最棒的》這個(gè)作品時(shí)也有很多措手不及的地方，其一在于首擔(dān)“制片人”重任，就像第一次“獨(dú)挑大梁的女主角”一樣迷茫，除了劇本等專業(yè)的工作以外，李瀟還要承擔(dān)很多自己不擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，比如報(bào)批預(yù)算、送審、辦拍攝許可證和播出許可證等；其二便在于這部劇的確是一個(gè)“時(shí)間緊、任務(wù)重”的工作，在整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程中，李瀟坦言“沒(méi)有最難只有更難”，但好在，該劇順利播出，并且獲得了業(yè)界一致好評(píng)的口碑。

我要做第一個(gè)“打版”的人

自從《加油》立項(xiàng)，李瀟的挑戰(zhàn)就開(kāi)始了。“我們中國(guó)人好多都需要?jiǎng)e人提前打個(gè)版，就像做衣服一樣，有個(gè)樣板人家才知道是個(gè)什么樣的東西，但是《加油》這部劇是沒(méi)有東西可以對(duì)標(biāo)的。”選擇做《加油》這部劇是看中了極光原著小說(shuō)的改編價(jià)值，但同時(shí)也能夠完成李瀟在英國(guó)學(xué)習(xí)期間對(duì)朋友的許諾，這樣“一舉兩得”的事情成為了她決心要做這部劇的動(dòng)力，但沒(méi)想到的是，一路走來(lái)竟然要經(jīng)歷這么多的磕磕絆絆。

當(dāng)李瀟拿著《加油》的劇本去找別人聊的時(shí)候，大家都很難想象出這是一個(gè)什么樣的劇，因?yàn)樗炔皇谴驣P改編，又不像李瀟老師之前寫(xiě)過(guò)的類似《大丈夫》這樣的生活劇，很多人都會(huì)覺(jué)得是“四不像”，這在合作上就存在了諸多困難。為了推動(dòng)這部劇的運(yùn)作，“耗費(fèi)口舌”是避免不了的，最開(kāi)始李瀟會(huì)拿著《請(qǐng)回答1988》做對(duì)標(biāo)，但《加油》中的“家庭概念”卻與那部韓劇相差甚遠(yuǎn)，直到《小偷家族》的上映讓李瀟找到了說(shuō)服別人的方向。“其實(shí)從《大丈夫》開(kāi)始我就有了一個(gè)打版的心態(tài)，我要做第一個(gè)打版的人，雖然這個(gè)過(guò)程很難，但我不想重復(fù)之前的路子。”一個(gè)編劇或創(chuàng)作者最優(yōu)秀的品質(zhì)就在于“創(chuàng)新性”，比超越別人更困難的地方在于突破自己。

“網(wǎng)上很多人都會(huì)覺(jué)得我之前的劇撒狗血，但是又吐槽《加油》沒(méi)什么情節(jié)，所以觀眾們的口味是很難都滿足的，那不如就考慮自己，寫(xiě)自己喜歡的東西。”李瀟也是這樣鼓勵(lì)極光的，“極光是一個(gè)擅長(zhǎng)寫(xiě)臺(tái)詞和細(xì)節(jié)的作者，尤其是人物關(guān)系間的微妙情感寫(xiě)得特別好，那我們不如就寫(xiě)這樣一部生活劇，沒(méi)有大事件、大情節(jié)，那就寫(xiě)成偶像劇了，這也是我和極光達(dá)成的共識(shí)。”

都說(shuō)與原著作者攜手改編劇本會(huì)讓小說(shuō)的影視化過(guò)程更加自然、完美，最起碼不會(huì)得罪書(shū)粉，但在整體改編的過(guò)程中，作為“劇本總監(jiān)”的李瀟卻是掌握大方向的掌舵者。談及改編，李瀟表示主要是調(diào)整了一些人物的背景和狀態(tài)，同時(shí)也保留了極光小說(shuō)里的核心內(nèi)容。其中郝澤宇的改變非常大，“小說(shuō)里的郝澤宇太喪了，我相信中國(guó)任何一個(gè)男演員都不想演這么喪的角色，因?yàn)椴缓帽憩F(xiàn)也不討喜，而且小說(shuō)里是會(huì)有很多心理描寫(xiě)的，在劇里呈現(xiàn)就不合適，所以我們回到人物對(duì)他進(jìn)行了修訂和取舍。”

李瀟對(duì)郝澤宇進(jìn)行了人物前史的重新解構(gòu)，十年前選秀出道的閃耀到今日走在街頭都無(wú)人問(wèn)津的落差感，一定會(huì)造成郝澤宇的叛逆，他在用與世界對(duì)抗的方式來(lái)和外界溝通，其實(shí)在劇中的很多細(xì)節(jié)中都可以表現(xiàn)出來(lái)。

其次，家庭的不健全也導(dǎo)致郝澤宇的心理缺失，母親的遺棄造成了他的陰影，因此在滕丹拋棄自己的時(shí)候才會(huì)有這么大的反應(yīng)，父親年輕時(shí)的成就讓郝澤宇產(chǎn)生了比拼和對(duì)抗的心理，這是男孩子的不成熟表現(xiàn)，因此才會(huì)有酒店房間里，郝澤宇對(duì)福子說(shuō)起父親的那段往事，但這段戲其實(shí)是把小說(shuō)里郝澤宇奶奶的故事移植到了父親身上，“因?yàn)槟棠虒?duì)郝澤宇沒(méi)有任何作用，人物遇到的任何事兒都應(yīng)該是有力量的。”在李瀟嫻熟的編劇技巧的帶動(dòng)下，郝澤宇這個(gè)人物變得更加豐滿而有內(nèi)涵。

還有“分身”的設(shè)計(jì)，這雖然是極光小說(shuō)里就有的，不過(guò)小說(shuō)中是在跟姥姥對(duì)話，在影視化改編的過(guò)程中，李瀟不想再重復(fù)《好先生》里的表現(xiàn)形式，于是想出了“天人交戰(zhàn)”的方式。“我們每個(gè)人在面臨選擇的時(shí)候都會(huì)分身，何況是大事件，于是就想出了這樣的形式，我覺(jué)得很多人都會(huì)覺(jué)得好玩，有共鳴吧。不過(guò)也確實(shí)增加了拍攝上的難度，浪費(fèi)了很多時(shí)間。”為了更好的創(chuàng)作效果，即便在拍攝時(shí)間如此緊張的情況下，李瀟還是決定要有新的嘗試，從表現(xiàn)形式上來(lái)看，這一次也有很多的創(chuàng)新性。

不得不說(shuō)，《加油，你是最棒的》的確為影視劇的“玩法”開(kāi)辟了新的方向，在此之前，“高級(jí)喪”主角是不存在的。雖然在影視化改編的過(guò)程中，郝澤宇的人物形象被加諸了多重前史的“解釋”后顯得勵(lì)志和正能量了一些，但這個(gè)典型的人物形象仍然是不可復(fù)制的。還有韓童生和倪虹潔飾演的這對(duì)疑似“黃昏戀”CP，很多網(wǎng)友都不解為何要在配角上浪費(fèi)這么多筆墨，但二人的相處模式以及呈現(xiàn)出來(lái)的效果并不會(huì)令觀眾們反感，中老年人的性格和心理也拿捏得恰到好處。李瀟坦言：“寫(xiě)配角并不是為了注水，我的故事就圍繞著四個(gè)主要人物展開(kāi)的，配角的故事才更能夠加入我們自己想要表達(dá)的東西。”

“打版”的過(guò)程雖然很難，但李瀟樂(lè)在其中，因?yàn)檫@種心態(tài)下塑造的人物和講述的故事才更具有創(chuàng)新性和能動(dòng)性，就像《好先生》的“太陽(yáng)型人物結(jié)構(gòu)”是不可復(fù)制的，迄今為止也沒(méi)有第二個(gè)類似的作品。還有《我愛(ài)男閨蜜》，從劇作和人物上都不討巧，但李瀟的創(chuàng)作從來(lái)不問(wèn)流量和熱度，她只是想要單純做那個(gè)“打版”的人而已。

在挑戰(zhàn)中獲得“驚喜”

“沒(méi)有最難只有更難”是李瀟對(duì)《加油》這個(gè)項(xiàng)目的拍攝感慨，她坦言在做制片人的整個(gè)過(guò)程中是“意想不到的難”。作為一個(gè)創(chuàng)作者，要她一下子肩負(fù)起制片人的重?fù)?dān)，她是不擅長(zhǎng)的，“要操心的東西太多了，我就想把握專業(yè)性上的東西，像拿許可證啊、過(guò)審啊、商務(wù)啊這些事兒，都不想再管了，這是我最后一次做制片人！”看得出來(lái)，制片人這個(gè)工作有點(diǎn)難為“老實(shí)人”了。

談及《加油》整個(gè)制作過(guò)程中的難點(diǎn)，首當(dāng)其沖的便是選角。“我覺(jué)得鄧倫是一個(gè)很有深度的人，他很喜歡《白鹿原》這樣的作品，也很喜歡《加油》這樣的生活劇，其實(shí)他本身有很多資源都是大IP、大古裝或者偶像劇，不過(guò)他選擇了《加油》，而且公鈺涵也是個(gè)很尊重創(chuàng)作者的經(jīng)紀(jì)人。”能夠讓鄧倫和郝澤宇相遇，對(duì)于鄧倫和李瀟來(lái)說(shuō)都是一件非常幸運(yùn)的事情。在李瀟看來(lái)，“鄧倫和郝澤宇是互相等待的”，他們就像是兩個(gè)彼此契合的靈魂，是互相成就的過(guò)程，鄧倫也反饋稱：“越演越覺(jué)得自己就是郝澤宇。”

媒體上都說(shuō)“鄧倫三天便答應(yīng)了邀約”，這一點(diǎn)都沒(méi)有夸張的成分，雖然在創(chuàng)作的過(guò)程中，李瀟和極光都沒(méi)有刻意將郝澤宇的故事往鄧倫的背景上靠，但鄧倫本身的氣質(zhì)卻和郝澤宇有不謀而合之處。

再說(shuō)起倪虹潔飾演的牛美麗，這也是破天荒的一個(gè)人物，市場(chǎng)上很少有能夠?qū)?biāo)的角色，因此在選角上也耗費(fèi)了一番工夫。自從《武林外傳》之后，倪虹潔老師便逐漸淡出了觀眾的視野，甚至李瀟都坦言“不記得這個(gè)演員了”，最終是casting團(tuán)隊(duì)推了倪虹潔的資料給李瀟，這才讓李瀟眼前一亮。“我覺(jué)得多年前她演無(wú)雙那會(huì)是應(yīng)該紅的，而且我很開(kāi)心牛美麗這個(gè)角色竟然這么適合倪虹潔。”

所有演員的敲定都是一次勇敢的嘗試，但每一個(gè)角色都能如現(xiàn)在這般契合，有幸運(yùn)的成分也離不開(kāi)劇本的生動(dòng)。包括滕丹的女兒、丈夫這樣的小角色，甚至一閃而過(guò)的“背景板”，李瀟都是親力親為地從casting團(tuán)隊(duì)推過(guò)來(lái)的演員資料里百里挑一決定的，從選角上來(lái)看，李瀟并不看重演員形象的美貌，更看重表演的自如和靈魂，并且每一個(gè)角色都是頗具特色的。不管怎么樣，“合適”最重要。

其次是拍攝過(guò)程，上文也提到了“時(shí)間緊、任務(wù)重”，但李瀟再次強(qiáng)調(diào)了“必須要在春節(jié)前殺青”這樣一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)。為了按時(shí)完成任務(wù)，劇組逼著鄧倫和馬思純減少請(qǐng)假次數(shù)，因?yàn)槿绻荒茉诖汗?jié)前順利殺青，劇組工資就要翻三倍，這對(duì)于李瀟的預(yù)算來(lái)說(shuō)也是個(gè)巨大的壓力。

后期上也有很多的難點(diǎn)，比如剪輯、調(diào)色都需要花費(fèi)大量的時(shí)間精力，為了趕檔，后期公司幾乎停下了手里所有的工作，專門(mén)為這部劇服務(wù)。努力總有回報(bào)，不少網(wǎng)友反映稱：“這部劇竟然拍出了有電影質(zhì)感的鏡頭，看起來(lái)好高級(jí)。”

在挑戰(zhàn)中“浴火重生”，相信《加油，你是最棒的》這部劇的拍攝經(jīng)歷會(huì)讓李瀟老師終生難忘。

我不是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者而是浪漫主義

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)《加油，你是最棒的》這部劇，“抓到了當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情緒以彰顯出現(xiàn)實(shí)主義特色”，聽(tīng)聞這樣的評(píng)論，李瀟強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“我實(shí)話實(shí)說(shuō)，我的作品其實(shí)不是現(xiàn)實(shí)主義的，我是浪漫主義的。”

實(shí)際上，李瀟的作品雖說(shuō)充滿了煙火氣和市井氣息，但回歸到人物上來(lái)，塑造的每個(gè)人物身上都有著反叛精神和“少年氣”。郝澤宇懟天懟地的性格，與世界抗?fàn)幍挠^念就是所謂的“少年氣”。福方樹(shù)和牛美麗雖然已人到中年，但是面對(duì)全世界的質(zhì)疑聲，他們還是選擇守護(hù)在郝澤宇的身邊，對(duì)抗著娛樂(lè)圈里的規(guī)則和世人的不滿，按照自己的方式去做并且成功了，這在生活中是很難見(jiàn)到的。

再說(shuō)《我愛(ài)男閨蜜》里黃磊演的方駿，年過(guò)40了，內(nèi)心還像4歲孩子一樣的干凈，現(xiàn)實(shí)中也不可能有這樣的好男人，但影視劇中可以這樣表現(xiàn)，因此方駿也是帶有浪漫主義色彩的?！逗孟壬芬彩侨绱?，孫紅雷與關(guān)曉彤的人物關(guān)系在現(xiàn)實(shí)生活中極其少見(jiàn)，但這才能稱得上典型。觀及李瀟的作品，人物和人物關(guān)系多多少少會(huì)帶有這樣的性質(zhì)和含義，李瀟也坦言，這是她改不了的，浪漫主義色彩的東西就是她所喜歡的。

一直堅(jiān)持寫(xiě)自己喜歡的東西，這在影視行業(yè)中是極其難得的，不過(guò)也正是因?yàn)榕d趣使然，才能寫(xiě)出自己最想要的效果。“我一直覺(jué)得編劇這個(gè)行業(yè)天賦很重要，也就是你有沒(méi)有被老天爺開(kāi)‘金手指’，我很幸運(yùn)的就是，我干的這一行正好是我被開(kāi)‘金手指’的這一行，我覺(jué)得找準(zhǔn)自己的位置很重要。”

在李瀟老師談?wù)搫?chuàng)作的時(shí)候，記者能夠清楚地感知到她是個(gè)被開(kāi)了“金手指”的幸運(yùn)兒，所有的創(chuàng)作感覺(jué)都是“下意識(shí)”，有人稱其為“靈感”。在沒(méi)有太多生活經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，李瀟就能創(chuàng)作出《搭錯(cuò)車(chē)》、《大男當(dāng)婚》等作品，也有人傳謠稱為了寫(xiě)出具有生活質(zhì)感的臺(tái)詞，李瀟會(huì)跟隨著電車(chē)上的人回家或者在菜市場(chǎng)聽(tīng)別人講話，對(duì)此李瀟笑稱：“其實(shí)也曾這樣做過(guò)，但收獲的臺(tái)詞其實(shí)少得可憐，還不如閉上眼睛去想人物要怎么表達(dá)，我覺(jué)得這也是一種感知吧。”

回顧李瀟的作品，無(wú)論是強(qiáng)情節(jié)的喜劇，還是像《加油》這樣具有生活質(zhì)感的劇集，總結(jié)下李瀟的創(chuàng)作風(fēng)格，就是“基于現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下的浪漫主義色彩”。之前都說(shuō)，李瀟的作品就是一路“撒狗血”，但她也坦言，“要想讓一部劇好看是沒(méi)辦法不撒狗血的。”不過(guò)《加油，你是最棒的》卻是一次不一樣的嘗試，勇做“打版”第一人的李瀟，這一次摒棄了強(qiáng)情節(jié)的東西，雖說(shuō)滕丹重病去世、將郝澤宇轉(zhuǎn)手讓人的設(shè)定有些狗血，但在表現(xiàn)形式上，《加油》卻采用了側(cè)面描寫(xiě)的方式，沒(méi)有直擊這件事情的始末，而是把其作為背景，展現(xiàn)郝澤宇因?yàn)檫@件事情所受到的影響。這樣的表現(xiàn)方式在以往李瀟的作品中是沒(méi)有的，但同樣能夠打動(dòng)觀眾。

接下來(lái)，李瀟又要在“折騰自己”的路上越走越遠(yuǎn)，她的新電影即將開(kāi)機(jī)，這一次又是一個(gè)情節(jié)性頗強(qiáng)的故事。一場(chǎng)銀行的搶劫演習(xí)，因?yàn)橐粋€(gè)死軸男主的“攪和”，而將一場(chǎng)簡(jiǎn)單的20分鐘便可以結(jié)束的演習(xí)鬧到不可收拾的地步，還驚動(dòng)了特警、武警，其中還有人性的剖析和較量。聽(tīng)上去，李瀟又要即將回到強(qiáng)情節(jié)戲的創(chuàng)作過(guò)程中，但習(xí)慣了電視劇創(chuàng)作方式的她，仍然選擇跳出“安全區(qū)”，去電影領(lǐng)域闖蕩，這些年可能都會(huì)把更多精力放在電影上。

不過(guò)李瀟也透露，“先生”系列仍會(huì)繼續(xù)，我們也期待她能夠“折騰”出更多精彩的作品！

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