勞模是他。
2019剛過(guò)半，就主演5部電影。
全是主角，全是海報(bào)C位。
古天樂(lè)。
古天樂(lè)的魅力在哪里？
或許就在于，他是今天任何港產(chǎn)警匪片不可或缺的符號(hào)人物。
從《反貪風(fēng)暴》到《追龍2》，從《追龍2》到《掃毒2：天地對(duì)決》。
古天樂(lè)暑期的最后一部，也是今年主演最高分。
我們不得不盤(pán)。
《使徒行者2：諜影行動(dòng)》
Line Walker 2
豆瓣首日破7，如今4w+評(píng)分，定格在6.6。
成績(jī)“平平無(wú)奇”？
但，你又不得不承認(rèn)，在爆款《哪吒》和主旋律《烈火》的圍剿中，它還是殺出血路。
憑什么？
Sir偏向于，它原汁原味的港片氣質(zhì)。
港片的最大氣質(zhì)是什么？
Sir以為，是不分男女，不分老少，人人皆宜的商業(yè)快意。
動(dòng)作是最普世的語(yǔ)言。
導(dǎo)演文偉鴻，TVB金牌監(jiān)制，但大銀幕履歷只有一個(gè)系列：《使徒行者1&2》。
長(zhǎng)期呆在TVB，他繼承了三色臺(tái)的務(wù)實(shí)精神。
他看準(zhǔn)一部商業(yè)犯罪片，G點(diǎn)能且只能是動(dòng)作戲。
他確實(shí)做到了。
兩部《使徒》看下來(lái)，Sir印象最深的，就是動(dòng)作戲。
比如第一部——
昏暗的地道里，張家輝和女打手遭遇圍堵。
面對(duì)包圍，張家輝絲毫沒(méi)怵，反而轉(zhuǎn)身靠墻，一身西裝領(lǐng)帶，優(yōu)雅得像個(gè)辦公室白領(lǐng)忙中偷閑——抽抽煙。
女打手以一敵十。
本該豁出命的動(dòng)作戲，在逆光的鏡頭下，全變成歲月靜好的剪影？
酷吧。
《使徒》第二部，格局繼續(xù)擴(kuò)大。
這是一次醞釀了幾十年的諜影行動(dòng)，橫跨歐洲東南亞。
因?yàn)榉缸锛瘓F(tuán)成功滲透進(jìn)各地警隊(duì)，任務(wù)，從拯救香港，到拯救世界。
在七次金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)提名的錢(qián)嘉樂(lè)團(tuán)隊(duì)的加持下，演員、場(chǎng)景、特效也全面升級(jí)。
直升機(jī)，火箭筒，鬧市開(kāi)戰(zhàn)，各種熱鬧。
發(fā)現(xiàn)沒(méi)。
90%的香港導(dǎo)演都對(duì)爆炸有神之迷戀。
可以用一包炸藥搞掂的事，一定要兩包。
為的，就是讓觀眾在瘋狂中享受高潮。
相反之下，《使徒2》反而有了罕見(jiàn)的自覺(jué)性。
它試圖用更精巧的設(shè)計(jì)，還原實(shí)戰(zhàn)。
就說(shuō)這一場(chǎng)緬甸鬧市槍?xiě)?zhàn)，場(chǎng)面浩大，張家輝、古天樂(lè)二人全程緊繃。
他們以少敵多，鏡頭里全是謹(jǐn)慎和窘迫。
但他們每開(kāi)一槍，那種觀察、舉槍、瞄準(zhǔn)，又一槍斃命的細(xì)致描寫(xiě)，又體現(xiàn)專業(yè)。
每移動(dòng)一個(gè)位置，度路線，找掩體，互相掩護(hù)，半個(gè)身位都容不得差錯(cuò)。
——這份實(shí)感甚至體現(xiàn)在每一次換彈夾，都大喊一聲，讓對(duì)方補(bǔ)位。
整場(chǎng)下來(lái)，兩人只用兩款武器，一把沖鋒槍，一把手槍，沒(méi)有一次掃射。
這就是港片升級(jí)的真。
為了這份真，錢(qián)嘉樂(lè)還嘗試用真車(chē)去撞古天樂(lè)，古天樂(lè)為此抱怨“粉身碎骨”。
可惜，最后一場(chǎng)高潮戲，還是泄露香港導(dǎo)演一貫的底氣不足。
西班牙“斗牛節(jié)”，再加一場(chǎng)追車(chē)戲。
車(chē)追人，人追牛，牛追車(chē)，這是一個(gè)大膽而創(chuàng)新的設(shè)計(jì)。
但難度確實(shí)太高。
牛不可控，街道復(fù)雜，人又太多。
最后，刺激是夠刺激了。
但也僅有刺激。
如果說(shuō)動(dòng)作戲是香港導(dǎo)演的態(tài)度，那感情戲，則是他們放不下的情結(jié)。
這情戲其實(shí)無(wú)關(guān)男女。
兩個(gè)字：
義氣。
現(xiàn)在講義氣，或許老土了。
但這確實(shí)是港片長(zhǎng)久以來(lái)最突出的標(biāo)簽。
幾乎每個(gè)有名有姓的香港導(dǎo)演都拍過(guò)義氣。
1973年，張徹《刺馬》。
兩男一女三人局，但女的，反而是最被放棄的那一個(gè)。
在張徹作品，義氣是什么，是兄弟同袍的信念。
后來(lái)，1989年，繼續(xù)了張徹衣缽的吳宇森，他拍《英雄本色》。
三人全是男的。
狄龍，周潤(rùn)發(fā)，張國(guó)榮。
吳宇森的義氣是什么？
是先天血緣與后天情義的二選一。
再到杜琪峰。
他的義氣是什么？
Sir以為，他的義氣已超脫任何個(gè)人感情，更多的，是團(tuán)體信念，杜琪峰故事盛產(chǎn)的從來(lái)不是槍林彈雨的傳奇，是不動(dòng)聲色的粘稠情義。
△ 《槍火》《文雀》
對(duì)于港片，義氣就是最大法則。
這無(wú)關(guān)道德，這也反人性。
但。
拍了近半個(gè)世紀(jì)，這，還有人信嗎？
《使徒行者》就是想再問(wèn)一問(wèn)。
導(dǎo)演文偉鴻在采訪中坦誠(chéng)，使徒行者IP的誕生原因，源自一個(gè)不甘：
不甘港式兄弟情，變成歷史遺物。
有一件事特別啟發(fā)我，一次吃飯中有人提出講義氣的電影很過(guò)時(shí)，沒(méi)有人喜歡看這類老土題材。
雖然當(dāng)時(shí)我沒(méi)有說(shuō)什么，但其實(shí)內(nèi)心很不認(rèn)同。
如何用新的包裝去講一個(gè)普世價(jià)值的故事是最重要的，所以才有《使徒行者》這個(gè)IP的誕生，講的也是義氣價(jià)值，但市場(chǎng)依舊能夠接受，觀眾也是非常接受的。
他就是要，回歸香港義氣。
第一次無(wú)疑失敗了。
《使徒行者1》為了蹭劇版熱度，卻被劇版拖累。
四個(gè)主角，N條感情線，又是伏筆，又是反轉(zhuǎn)，看似格局大，實(shí)則臃腫混亂。
好就好在，《使徒行者2》終于做減法。
首先，砍。
砍掉無(wú)用分支，專注主線故事。
三個(gè)男主，主次明確，張古二人主線，吳鎮(zhèn)宇中間過(guò)度。
其次，砍掉冗雜為懸念的懸念。
三人身份，沒(méi)有拖沓的欲蓋彌彰，影片中段就大方揭曉。
剩下的時(shí)間呢？
老老實(shí)實(shí)，講兄弟情。
方法？
不喊口號(hào)，不秀風(fēng)格，塞細(xì)節(jié)。
《使徒行者2》在向內(nèi)挖掘。
比如，魔方。
故事從一個(gè)匱乏的年代說(shuō)起。
一個(gè)小小的魔方玩具，是程滔（張家輝 飾）、井進(jìn)賢（古天樂(lè) 飾）兩個(gè)菲律賓孤兒院男孩終生的情義紐帶。
一場(chǎng)劫難之后，一個(gè)是臥底出身的特別警員，另一個(gè)是恐怖集團(tuán)培養(yǎng)的臥底“黑警”，身份換了又換。
但。
張古每次對(duì)戲，都有魔方出現(xiàn)。
為什么？
兩個(gè)人打小就是個(gè)中高手，勝負(fù)在他們之間游走，他們彼此惺惺相惜，但又必須爭(zhēng)鋒相對(duì)。
魔方千變?nèi)f化，寓意他們的對(duì)招和拆解。
魔方在片中還有敘事作用。
不劇透，點(diǎn)一下。
沒(méi)有魔方，兩人無(wú)法相認(rèn)。
結(jié)局實(shí)在值得三思。
片尾，一只手將魔方放在擱板上，誰(shuí)死誰(shuí)活，竟是個(gè)開(kāi)放式的結(jié)尾。
但仔細(xì)回想，其實(shí)導(dǎo)演早就安排了結(jié)局——
那只手上，帶著戒指。
還有鏡子。
張家輝和古天樂(lè)第一次正面交鋒，是在審訊室。
張家輝問(wèn)話關(guān)鍵證人，得知到黑警存在。
他頓了頓，朝著一邊。
這個(gè)時(shí)候，導(dǎo)演借用了鏡像效果，畫(huà)面里的影子遞減，鏡頭遞進(jìn)，意為分身。
正在他凝神思考時(shí)，古天樂(lè)入畫(huà)，兩人身影疊加。
這是什么意思？
抱歉，Sir不劇透。
還有墻壁。
兩人第一次在畫(huà)面里同框，隔著不透視的玻璃墻。
墻壁，暗示兩人之間的隔閡，和身份上的對(duì)峙。
在電影的后半部，導(dǎo)演玩了一個(gè)很巧妙的游戲。
Sir稱為“介質(zhì)”的過(guò)渡。
魔方，鏡子，墻壁，三個(gè)道具匯聚成一點(diǎn)，共同助推出最終的反轉(zhuǎn)。
這讓Sir驚嘆于港片久違的用心。
義氣，不再是呼天搶地的情緒炸彈。
義氣，是層層演變的情感線索。
尤其是最后細(xì)節(jié)。
片尾，兄弟二人聯(lián)手，殺死反派，也自傷八百。
互相攙扶，許多人說(shuō)過(guò)于“基情”。
實(shí)際上，這里埋著一個(gè)貫穿全片，極其殘忍的點(diǎn)。
廝殺時(shí)，公牛牛角直接頂破車(chē)門(mén)，并頂穿了張家輝的側(cè)腰。
仔細(xì)想想——
張家輝受傷的位置，正是兒時(shí)古天樂(lè)為了救出張家輝，不慎摔倒被石頭戳到的腰部。
甚至額頭上受的傷，也呈鏡面相對(duì)應(yīng)。
這一次受傷，就是“還債”。
這正是香港電影的誠(chéng)意。
不是什么高深的技巧，也不是什么高級(jí)的表達(dá)。
他們能且僅能的，就是用手藝去打動(dòng)你。
不靠天分，只求苦工。
這也是Sir認(rèn)為《使徒行者2》難得的地方。
如網(wǎng)友所言：“笨拙但勇敢”。
今天，就港產(chǎn)警匪片而言——
杜琪峰，吳宇森放棄了。
劉偉強(qiáng)，林超賢轉(zhuǎn)型了。
真真正正做香港警匪片，并能夠在內(nèi)地公映的導(dǎo)演作品又有幾個(gè)。
《使徒行者2》，就是當(dāng)下大銀幕，我們能看到最好港片了。
它當(dāng)然不是最好。
但確實(shí)是現(xiàn)階段最好的。
這是《使徒行者2》的榮幸。
這也是香港警匪片的不幸。
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